第4章｜スケールとキー
第3章までで、コードの部品はそろいました。
でも実際の曲では、どのコードを使ってもいいわけではありません。曲にはキー（調）があり、キーごとに「仲間のコード」が決まっているからです。
この章では、その土台になるスケールとキーを、まるごと押さえます。楽譜のはじめについている♯♭の意味が、読み終わるころには全部わかります。
スケール＝音の並びのルール
1オクターブの中には、半音ずつ数えると12個の音があります（ド ド♯ レ レ♯ ミ ファ ファ♯ ソ ソ♯ ラ ラ♯ シ）。
でも曲の中で、いつも12個ぜんぶを使うわけではありません。12個の中から、決まったルールで7個を選び出す。この選び方のことをスケール（音階）といいます。
いちばん有名なスケールがメジャースケール（長音階）。みなさんが「ドレミファソラシド」と呼んでいるものです。
メジャースケールの正体は「全全半全全全半」
ドレミファソラシドを、となり合う音の距離で見てみましょう。第2章で確認したとおり、ミ↔ファ と シ↔ド だけが半音、ほかは全音でした。
| ド | レ | ミ | ファ | ソ | ラ | シ | ド | |||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| ● | 全 | ● | 全 | ● | 半 | ● | 全 | ● | 全 | ● | 全 | ● | 半 | ● |
全・全・半・全・全・全・半
この並びで音を選べば、どの音から始めても「ドレミファソラシド」に聞こえます。「明るい響き」の正体は、この距離のパターンだったのです。
キー（調）＝そのスケールを、何の音から始めるか
では、「ソ」から始めて同じ全全半全全全半を並べてみましょう。
ソ →（全）→ ラ →（全）→ シ →（半）→ ド →（全）→ レ →（全）→ ミ →（全）→ ？ →（半）→ ソ
ミから全音上はファ♯。ファのままだと半音になってしまい、パターンが崩れます。だからソから始めるときは、ファに♯をつけなければならない。
キー＝どの音を「ド」の位置に置くか。
ドから始めればハ長調（Cメジャー）。ソから始めればト長調（Gメジャー）。始まりの音を主音（しゅおん）といいます。
そして、そのキーで必要になる♯や♭を、楽譜のはじめにまとめて書いたものが「調号」です。毎回いちいち書かなくていいように、最初に宣言しておくわけですね。
調号｜♯♭が並ぶ順番には法則がある
同じように「レ」から始めれば♯が2つ、「ラ」から始めれば♯が3つ……と増えていきます。そして、増える順番は毎回まったく同じです。
- ♯がつく順番 … ファ・ド・ソ・レ・ラ・ミ・シ（F C G D A E B）
- ♭がつく順番 … シ・ミ・ラ・レ・ソ・ド・ファ（B E A D G C F）
よく見てください。♭の順番は、♯の順番のちょうど逆から読んだものです。片方だけ覚えれば、もう片方は自動的にわかります。
楽譜を見た瞬間にキーを当てる裏ワザ
いちばん右にある♯の、半音上が主音。
例：♯が2つ（ファ♯・ド♯）なら、右端はド♯。その半音上はレ＝ニ長調。
右から2番目の♭が、そのまま主音。
例：♭が3つ（シ♭・ミ♭・ラ♭）なら、右から2番目はミ♭＝変ホ長調。
※♭が1つのときだけこの手が使えません。♭1つはヘ長調、と覚えてしまいましょう。
15の長調 早見表
調号は最大で7つまで。♯が0〜7個、♭が1〜7個で、合計15の長調があります。
| 調号 | 日本語 | コード表記 | 平行調（短調） | ♯♭がつく音 | 聴く |
|---|---|---|---|---|---|
| なし | ハ長調 | C | Am | — | |
| ♯1 | ト長調 | G | Em | ファ | |
| ♯2 | ニ長調 | D | Bm | ファ ド | |
| ♯3 | イ長調 | A | F♯m | ファ ド ソ | |
| ♯4 | ホ長調 | E | C♯m | ファ ド ソ レ | |
| ♯5 | ロ長調 | B | G♯m | ファ ド ソ レ ラ | |
| ♯6 | 嬰ヘ長調 | F♯ | D♯m | ファ ド ソ レ ラ ミ | |
| ♯7 | 嬰ハ長調 | C♯ | A♯m | ファ ド ソ レ ラ ミ シ | |
| ♭1 | ヘ長調 | F | Dm | シ | |
| ♭2 | 変ロ長調 | B♭ | Gm | シ ミ | |
| ♭3 | 変ホ長調 | E♭ | Cm | シ ミ ラ | |
| ♭4 | 変イ長調 | A♭ | Fm | シ ミ ラ レ | |
| ♭5 | 変ニ長調 | D♭ | B♭m | シ ミ ラ レ ソ | |
| ♭6 | 変ト長調 | G♭ | E♭m | シ ミ ラ レ ソ ド | |
| ♭7 | 変ハ長調 | C♭ | A♭m | シ ミ ラ レ ソ ド ファ |
嬰ヘ長調（F♯）と変ト長調（G♭）は、鳴る音がまったく同じです。嬰ハ長調（C♯）と変ニ長調（D♭）、ロ長調（B）と変ハ長調（C♭）も同じ。これを異名同音調といいます。
どちらで書くかは、♯♭が少なくて読みやすいほう、あるいは前後の調とのつながりで決めます。
15の調のスケール、全部そろっています
この章で使っている「基礎練習シリーズ【スケール】【アルペジオ】」は、TOKYOミュージックカラー音楽教室のオリジナル教材です。全15調ぶんを、会員アプリ「マイミュージックカラー」で順次公開していきます。メトロノーム・チューナー・音楽辞典・音楽ゲームも入って登録は無料です。
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15の調をバラバラに覚えるのは大変です。でもある順番に並べると、きれいな円になります。それが五度圏（ごどけん／サークル・オブ・フィフス）。音楽理論でいちばん有名な図です。
作り方はシンプルで、ハ長調から完全5度ずつ上へ進むだけ。C → G → D → A → E → B …… と進むたびに、♯が1つずつ増えていきます。逆まわり（完全5度ずつ下）に進むと、♭が1つずつ増えます。
- ①調号がすぐ分かる … 時計の1時＝♯1つ、2時＝♯2つ。11時＝♭1つ、10時＝♭2つ
- ②となり同士は相性がいい … 隣の調は共通する音が6つ。だから転調してもスムーズ（第7章）
- ③平行調がすぐ分かる … 外側の真下（内側）が、同じ調号の短調
- ④よく使うコードが見える … ある調の両どなり＋内側の3つが、その調でよく使うコードとほぼ一致します（第5章）
C から完全5度ずつ上へ。12回まわると、ちゃんと元のCに戻ってきます。
短調（マイナースケール）
明るいメジャースケールに対して、切ない響きがマイナースケール（短音階）です。ラから白鍵だけを並べると、それになります。
距離のパターンは全・半・全・全・半・全・全。メジャーとは半音の位置がずれています。これが自然的短音階（ナチュラル・マイナー）です。
平行調と同主調
- 平行調 … 使う音がまったく同じで、主音だけが違う関係。ハ長調とイ短調。調号が同じなので、曲の途中で自然に行き来できます
- 同主調 … 主音が同じで、明暗が違う関係。ハ長調とハ短調。調号は変わります。「同じ場所の、昼と夜」のような関係です
平行調の主音は、長調の主音から短3度下（＝スケールの6番目の音）。ハ長調ならラ、ト長調ならミ、ヘ長調ならレ。
短音階には3種類あります
ここが短調のややこしいところ。でも理由を知れば、あっさり納得できます。
| 名前 | イ短調で書くと | 特徴と理由 | 聴く |
|---|---|---|---|
| 自然的短音階 ナチュラル・マイナー | ラ シ ド レ ミ ファ ソ ラ | そのままの短音階。素朴でどこか物足りない終わり方になる | |
| 和声的短音階 ハーモニック・マイナー | ラ シ ド レ ミ ファ ソ♯ ラ | 7番目を半音上げる。ラへ強く戻る力が生まれる。ただしファ↔ソ♯が増2度になり、エキゾチックな響きに | |
| 旋律的短音階 メロディック・マイナー | ラ シ ド レ ミ ファ♯ ソ♯ ラ | 6番目も上げて増2度をなくし、歌いやすくしたもの。下りるときは自然的に戻すのが古典の作法 |
自然的短音階のままだと、主音ラの半音下に音がありません（ソ→ラは全音）。半音で迫る音がないと、「帰ってきた！」という決着感が弱いのです。
そこでソをソ♯に上げると、ソ♯→ラという半音の引力が生まれます。同時に、5番目のコードが Em から E7 に変わり、強力に戻りたがるコードになる。
スケールを変えたのは、欲しいコードを作るためだった——このつながりが、次の第5章の主役です。
15調のスケール譜例
TOKYOミュージックカラー音楽教室のオリジナル教材「基礎練習シリーズ【スケール】」より、全15調の譜例です。音の並びの形はどの調も同じ、調号だけが違うことを確かめてみてください。
- ハ長調 C調号なし
- ト長調 G♯1
- ニ長調 D♯2
- イ長調 A♯3
- ホ長調 E♯4
- ロ長調 B♯5
- 嬰ヘ長調 F♯♯6
- 嬰ハ長調 C♯♯7
- ヘ長調 F♭1
- 変ロ長調 B♭♭2
- 変ホ長調 E♭♭3
- 変イ長調 A♭♭4
- 変ニ長調 D♭♭5
- 変ト長調 G♭♭6
- 変ハ長調 C♭♭7
そのほかのスケール
世界には、長調・短調のほかにもたくさんのスケールがあります。アドリブやアレンジで“味”を出すための道具箱です。ここでは名前と響きだけ紹介します（使い方は第9章）。
| スケール | 構成 | どこで使う？ | 聴く |
|---|---|---|---|
| メジャーペンタトニック | ド レ ミ ソ ラ | 5音だけ。ファとシを抜くので外れにくい。童謡・唱歌・カントリー。日本では「ヨナ抜き音階」と呼ばれ、演歌や唱歌の定番 | |
| マイナーペンタトニック | ラ ド レ ミ ソ | ギターソロの王様。ロック・ブルース・歌謡曲。まずこれだけ覚えればアドリブが始められます | |
| ブルーススケール | ラ ド レ ミ♭ ミ ソ | マイナーペンタにブルーノート（♭5）を1音足したもの。あの「泣き」が出ます | |
| 教会旋法（モード） | 7種類 | イオニアン／ドリアン／フリジアン／リディアン／ミクソリディアン／エオリアン／ロクリアン。ジャズ・映画音楽・ゲーム音楽の色付けに | |
| 琉球音階 | ド ミ ファ ソ シ | 沖縄音楽そのもの。レとラを抜くだけで一瞬で沖縄になります | |
| 都節音階 | ミ ファ ラ シ ド | 日本の伝統的な音階。箏曲や時代劇の情緒。半音を含むのが特徴 | |
| 全音音階 | ド レ ミ ファ♯ ソ♯ ラ♯ | すべて全音。中心がなく、夢・幻覚・浮遊の表現に。ドビュッシーの得意技 |
キーが分かると、なにがうれしい？
- 移調ができる … 「歌うには高すぎる」曲を、まるごと下げられます。カラオケの♯♭ボタンと同じことを自分でできる
- 耳コピが速くなる … キーが分かれば、使われるコードはだいたい7つに絞れます（第5章）。総当たりで探す必要がなくなる
- アドリブができる … そのキーのスケールを弾いていれば、基本的に外れません（第9章）
- ギターのカポの位置が計算できる … 何フレット目に付ければ簡単なコードで弾けるか、五度圏で分かります
- 合わせやすい楽器が分かる … 吹奏楽で♭系の調が多いのは、B♭管・E♭管の楽器が多いからです
第4章のまとめ
- スケール＝12音から7音を選ぶルール。メジャーは全全半全全全半
- キー（調）＝そのスケールを、どの音から始めるか。始まりの音が主音
- 調号の順番は♯＝ファドソレラミシ／♭＝シミラレソドファ（互いに逆順）
- キー判別＝♯は右端の半音上、♭は右から2番目（♭1つはヘ長調）
- 五度圏は調の地図。右へ♯、左へ♭、内側が平行調
- 短音階は3種類。7番目を上げるのは、強く戻れるコードを作るため
- 平行調＝音が同じ／同主調＝主音が同じ
キーが決まると、そのキーの中で使えるコードが自動的に7つ決まります。次の第5章では、その7つ——ダイアトニックコードを手に入れます。ここが理論の心臓部で、作曲がいちばん一気にできるようになる章です。
スケールを実際に練習してみたい方へ
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