第3章｜コードの種類ぜんぶ

すべての基準になる形。何の記号もついていなければ、それはメジャーコードです。明るい・素直・安定。曲の始まりと終わりに置かれることがいちばん多いコードです。

記号なしが基本ですが、まれに CM や Cmaj と書かれることもあります。同じものです。

鳴らす

切ない・落ち着いた・大人っぽい。3度をたった半音下げただけで、世界の色が変わります。バラードでも、ロックでも、アニソンでも、感情を動かしたいところに必ず出てきます。

m は minor（マイナー）の m。Cmin、C− と書かれることもあります。

鳴らす

明るいとも切ないとも言えない、宙ぶらりんの響き。3度がいないので、明暗が決まらないのです。だから聴き手は「早く3度を聴かせて！」と感じます。このじらしこそが sus4 の仕事。

sus は suspended（サスペンデッド＝吊るされた）の略。まさに宙づりです。ふつうは Csus4 → C と、すぐ解決させて使います。

Csus4 → C で解決

不安・緊張・ミステリー。短3度＋短3度で積まれていて、どこにも落ち着けません。ホラー、サスペンス、事件が起こる直前——そういう場面の常連です。

実際の曲ではコードとコードの“すきま”を埋める通過和音としてよく使われます（第7章）。

dim は diminished（ディミニッシュト＝減らされた）。C° と書かれることもあります。

Cdim Cdim7（4和音版）

ふしぎ・浮遊・時間が止まる感じ。長3度＋長3度で、こちらも上下が対称です。ふわっと持ち上がるので、次のコードへ引っぱっていく力があります。

使いどころの定番は C → Caug → F。真ん中でソ→ソ♯→ラと1音だけ上がっていく仕掛けです。

aug は augmented（オーギュメンテッド＝増やされた）。C+、C(♯5) とも書きます。

鳴らす

次に進みたくてたまらない響き。ブルース、ジャズ、ロックンロールの土台であり、盛り上がる直前に必ず顔を出します。

なぜ進みたがるのか。ミ（3度）とシ♭（7度）の距離が増4度＝トライトーンだからです（第2章）。あの不安定な音程が中に入っているので、コードそのものが「早く落ち着かせて」と訴えてきます。

正式には「ドミナント7th」。M7 とは別物なので、記号を混同しないよう注意してください。

C7 → F で解決

おしゃれ・都会的・ふわっと浮いた感じ。シティポップ、ボサノヴァ、AOR、おしゃれカフェのBGM——あの空気はほぼこのコードが作っています。

C7 と違って進みたがりません。むしろその場にとどまって余韻を楽しむコードです。曲の最後を C ではなく CM7 で終わらせると、一気に洗練された印象になります。

CM7・Cmaj7・C△7 は全部同じ。大文字のMである点が命です。

C CM7

やわらかい・あたたかい・ちょっとレトロ。7度ほど主張が強くないので、明るいまま少しだけ大人にしたいときにぴったりです。ジャズの終わりや、ハワイアン、ディズニー系の曲でよく登場します。

おもしろい事実：C6（ド・ミ・ソ・ラ）と Am7（ラ・ド・ミ・ソ）は構成音がまったく同じです。いちばん下に何を置くかで、名前も役割も変わります。

C6 Am7（同じ音）

きらきら・透明感・広がり。三和音のままで7度は足さず、9度（＝2度の1オクターブ上）だけを足したコードです。

7度が入っていないのでジャズっぽくならず、すっきり明るいままキラッとします。アコギの弾き語り、バンドのイントロ、ゲーム音楽の朝の場面。使いどころは無限です。

C Cadd9